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古代的人是不是真的会轻功?拜托各位了 3Q

古代的人是不是真的会轻功?拜托各位了 3Q

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古代的人是不是真的会轻功?拜托各位了 3Q

轻功是有的,但没有电视里那么夸张,看下下面的资料 轻功 “轻功”表演 用各种表演手段来表现身轻似燕,如“踩纸”、“踩气球”、“踩鸡蛋”、“踩灯泡”、“吊纸环”等等.均属“轻气功”。 “踩纸”的表演,是气功师拿一张白纸,用两支日光灯管将纸的两端卷起,留出一部分在架上固定。然后,两脚踩在悬空的白纸上,使整个人体托在纸面上,而纸不破。如果不是用气将身体提起,薄薄的一张纸能禁得起人体的重量吗?然而经过一番特殊设计和处理,看似不可能的事情,却变成了可能,于是就感到惊奇,踩纸也好,踩气球、踩鸡蛋也好,或是纸环吊人也好,实际上人身的重量并没有丝毫减轻。 香港有一位力学专家周克行解释了这种纸上站人的奥秘。一个物体给另一个物体以力的作用时,有几种方式。例如,你想把一袋50斤的货物放上架板,可以把货物分散成许多细小部分,一点一点地放上架;也可以把袋子一下子放上架;还可以把袋子扔上架。第一种方式的作用效果最弱,架板的变形最小;第二种方式的效果就要强得多;至于第三种方式,效果就更剧烈了。气功师正是用了第一种方式踩到纸上去的。他先踏上一只脚,然后再踏另一只脚,小心翼翼地把自己的体重一点一点地从地上转移到纸上去的,这样,纸便慢慢被拉长,是可以承受得了的。如果不信,请不防用巧克力糖的包装纸拉拉试试,感受一番。虽.说是普通的一张纸,但也绝不是随便一拉就破的。气功师选的纸,恰到好处,但这种纸给我们,我们也不行,原因就在气功师运用气功施加静荷载的本领。踩气球、踩鸡蛋、走刀山等道理也大体相同。 上面这段力学家的论述,道理是说对了,但他毕竟不是江湖“老河”(行中人),因此对一些具体门子不清楚。笔者再把一些具体门子和技巧加以补充。“踩纸”用的纸,要选择比较厚、硬、韧性强的,最好在两张纸的中间糊裱上生丝。生丝要顺着长度方向摆,把距离摆均匀,然后将两张纸裱在一起,下后熨平。最后当众撕纸时,切记不要横撕,要顺撕;横着是撕不开的。纸的两边所以要用日光灯管来卷,作用在于纸的张力要撑均匀;若稍有不匀,就会破裂,这是很关键的一环。在踩的技巧上也要掌握好稳定性,不能摇晃.若稍一晃动,纸就会破裂。 至于“踩气球”,球有两种,一种是普通的气球,另一种是特制气球。普通气球一个,特制气球两个,3 个气球用3 个颜色。踩球前,先把普通气球交给观众检查,当场将球捅爆。人们会以为其它两个也是一般的气球。特制的气球是用优质胶,加上一定的厚度;吹起时,不要将气吹得太足,而且要吹得与普通气球同样大小,真假混合,鱼目混珠。在两个特制的气球上面放块玻璃板,最好是用轻量的透明塑料板。表演时,始终要掌握住中心力的均衡,绝对不能偏斜。 “踩鸡蛋”不能穿着鞋踩,要光脚或穿袜,而且每只脚踩两个鸡蛋,位于脚掌和脚跟部.鸡蛋放在一块刻成槽的木板上,立放在槽内;槽内粘有绒布,蛋在槽内一半,外露一半。槽与蛋要贴紧,不松不紧,不大不小,正好才行,使槽内部分的蛋起到一定保护性支撑力的作用.要选择“本地鸡”的蛋,因为蛋皮厚而硬,再把它用盐水腌咸,这样就不易被压碎。踩时也要掌握中心力的均衡,必须稳定,不要摇晃。 “纸环吊人”的关键在于把坚韧的宽纸条作成两个小纸环。环的大小不得相差分毫,衔接的余头处也要一样,然后将纸环挂在固定的日光灯管两端。两端的位置也要均衡。在下面再套上另一支日光灯管。表演者双手握着下面的日光灯管,握的位置也要均衡,不得偏左偏右。在悬身时,更要掌握好平衡力,不能偏轻偏重,以免偏重一方承受不住拉力而裂断。总之,从道具到动作,自始至终都要在 嚼衡中完成;如果一处失去平衡力,就会失败。这说明,这套表演虽然没有减轻体重,但也需要经过一番细心的练习才行。 一鹤冲天、燕子钻云,燕子穿云纵、燕子三抄水、蜻蜓三点水 ======================== 武术轻功 轻功概述 在传统武功中,轻功占着极其重要的地位。古时练武之人,不论习哪家哪派的功夫,都极重视身法的轻灵,若动作呆滞,则不仅难以制人反易为人所制。故习武者,多兼习轻功。 轻功的原理 轻功与现代体育运动中的跳高、跳远形式相近而实质不同。现代的跳高、跳远,在起跳之前,一定要先奔跑鼓势,奋力而跳跃,猛起猛落,落地沉重,如石下坠。而轻功则不需要奔跑鼓势,只须两足一蹬,即可起高和跃远,其起如飞燕掠空,其落如晴蜒点水,着瓦不响,落地无声。轻功与现代体育运动中跳高、跳远的不同,就在它“轻”和“稳”的特点。能“轻”和“稳”,全赖浮劲在身。《北史》曾记载,禅定寺旗幡竿上绳索断了,有沈光者口里衔着绳索,拍竿而上,直至龙头。事毕又透空而下,以掌拓地,倒行十余步,时人称为肉飞仙。沈光的绝顶功夫乃是苦练而得,即经过若练轻功,体内充满浮劲,故透空而下则如鸟之翼。现代物理学告诉我们,地球上一切物体下坠,都是由于地心的吸引力。排除地心的吸引力,则可自由地上升下降。飞机体质不知比空气多少倍,但由于有发动机所产生的冲力而可在天空自由翱翔。人体也大大地重于空气,以一般人的体质,难升墙上屋,就是从屋顶下坠,也难免折骨断筋。故人要排除地心吸力,必须有一种浮劲。古传内家轻功,以跌坐炼气,或早或晚行功,能将气自由提起与沉着,数年之后能起数丈之高,身轻如羽,墙壁可走,水面可行。印度瑜珈中就有能使人体在空中飘浮的独特修行法。在本站中,我们将介绍的几种武林罕见奇术,这几种功法各有特点,练成皆能随意使身体腾空。 实验证明,生活在有静电场和磁场的地球表面的人,体内存在着生物电流。不过一般人带电都很弱,辐射量也很小。而当人体中某一组织兴奋的时候都可以产生电的变化。即兴奋部位比安静部位的电动势或电位低。 许多气功功法都注重意守丹田,气功名家蒋维乔先生在冈田静坐中说:“丹田是人生精神精力之库。”意守丹田,使丹田部位的神经受到刺激而兴历,由兴奋而产生电的变化,当练功达到高深境界时,人体内的生物电现象会很强烈,静电富集也相当明显。当意守上丹田时,百会穴区域正电荷大量富集,整个头部有向外膨胀的感觉,脸面变红;与此同时,脚底涌泉穴区域(坐着时是会阴穴区域)的负电荷与地球表面的负电荷相排斥,人体就获得了向上的浮力。随着功夫的由浅入深,其程度将由感觉到真实,浮力也越来越大。 内家轻功以吐纳打坐,炼气行功,其理玄妙,除有恒心苦练外,尚需有较高的悟性。除内家轻功外,古时习武之人练的轻功虽方法各异量归结起来,不外乎顶功和铁锡碑两种。所谓顶功,即垂手直立,用脚前掌向上跳,此练弹劲,不可屈膝,不可用拙力,多练则可增身体的汲取功,把体重提向顶部,不使下沉。这与一般飞机的发动机安装于机首,恐属同一原理。但人无羽翼,若无强劲的内气与地心引力相抵斥,则难以在空中作片刻停留,更谈上不凌空飞行。此为顶功练法不如内家轻功之处,所谓铁锡碑,即用锡瓦铁衣附于身上,按一整套的程序练功。本来人身重于空气不知有多少倍,为何反加上许多重物而求身法的轻灵呢?这是因为,如果仅以自身的重量练功,开始固然不觉得沉重,但练久也不会觉得轻松。正如现代体育中的跳高、跳远运动,经过刻苦锻炼,成绩虽能逐渐提高,但却达不到轻的境界。所以轻功练法,必须先在体重之外又加上各种重往返,这样一开始就感到很沉重,但经过艰苦锻炼,就会逐渐适应而不觉沉重。一旦去旧附加的身外重物,自然就顿感十分轻,行走奔跳也会非常的舒适和迅疾。轻功练成之后,窜上纵下如飞菩落叶,在平地行走,则步履轻疾,不扬微尘。只要脚下有一点凭借之物,借得些微承受力,就可履其上如平地。古时相传的草上飞、雪上飘、水面飞行等,皆是仅凭微小的借力。若脚下全无凭借,铁锡碑功功夫练得再高深,也难凌空而行。 练顶功和铁锡碑者,在运用轻功之时,一方面须将内气运至头顶,使全身重量都提到上部,这样只要脚下稍有凭借也可行于其上。另上方面行动又要求迅疾,使其势连绵不断,若稍一迟缓,则气不吸力,力自下沉,力下沉则身体复重如常了。 古时传下的轻功,以顶功和铁锡碑的习练较为普遍,有章可循,稳实可学。身体健康的青年人,若掌握其功法,加上自己的刻苦练习,都可成功。除了武林中普通习练的轻功功法之外,历史上各家各派尚有多种更为隐秘的轻身功夫。其练法不一,其功境也深不可测,我们将在最后选几种介绍给大家。从这几种功法,我们或可窥见各大门派神奇轻功之一斑,有志者若更能依法苦练,证悟玄境,将乃光大中华武功的莫大幸事! 练习轻功必具的条件 习练轻功,必先看有无条件,就顶功和铁锡碑而言非常重视年龄、体质和毅力(内家轻功在年龄和体质上要求较宽,但重毅力和悟性)。练功习武最好从孩童之时就开始,往昔习武世家,小孩在几岁时,父兄即督促其练功,更有甚者,婴儿在襁褓之中,父母即为其按摩槌捏,即所谓胎骨功。五六岁的儿童心无杂念,意志专一,心境尤如碧空清澄朗澈,此时教之练功,心专而易成。又因儿童筋骨柔软,动作灵活,对各种架式模仿能力强,入手快,见功迅速。学习轻功,特别是习练顶和铁锡碑,年龄非常关键,俗谚“童体练轻功,一直往上冲;成人练轻功,总是不是不成功。”一般轻功从10周岁左右开始最合适,过早则筋骨未固,易致伤损,影响身体的正常发育;过迟则筋胃“老化”,不仅练功太过艰难,用铁锡碑更易损伤。 在身体素质方面,要求健康,无疾病,还要求身体动作轻灵,因起高跃远,无不以轻为功,而身躯肥硕的人,由于体质条件所限,纵使苦练,也难望大成,当然,内家轻功也有些殊胜的练法,身躯壮大亦可成功 在毅力上,习练轻功要有超出常人的吃苦耐劳的精神,因为练习轻功(特别是顶功和铁锡碑练法),自始至终,至少要10年左右的时间,其中之艰难困苦,非常人所能忍受,如果没有坚强的意志和毅力,是不可能练成功的。正因为条件之严,练功之苦,故轻功习之者少而成之者更少。