填词 要注意什么
的有关信息介绍如下:填词,相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对,两句相粘,律诗中有对仗,另外还要提防孤平,三平尾,三仄尾等病。同时还要炼意练字,追究诗境,每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的,不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。当然,会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散,自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。这里先来说说填词需要具备的基本知识:第一,知平仄,辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题,在第一班课程中曾详细的讲解过,这里只大概说一下,具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。平声:汉语拼音的 第一声 第二声仄声:汉语拼音的 第三声 第四声普通话的四声,是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的:阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管,等掌握了现代音韵后再去深入学习。如果要分的话:平声:古代的 阴平、阳平仄声:古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。第二,识词谱,分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致,那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词,没有按照这个词牌的词谱填词。《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用,但是比较简单,没有太详细的讲述。《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式,变体都有较详细的区分。一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话,还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》词谱一般用符号表示平仄,符号所代表的意思如下:○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵,就是平声字作韵脚,仄韵,就是仄声的字作韵脚。比如:菩萨蛮�6�1闺情 李白平林漠漠烟如织, ⊙○⊙●○○▲ 寒山一带伤心碧。 ⊙○⊙●○○▲ 暝色入高楼, ⊙●⊙○△ 有人楼上愁。 ⊙○○●△玉阶空伫立, ⊙○○●▲ 宿鸟归飞急。 ⊙●⊙○▲ 何处是归程, ⊙●●○△ 长亭更短亭。 ⊙○⊙●△从上面就能看出,其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的,而○处必须用平声的字。类推,●处用仄声。这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的,两句后换平声韵,下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。再如:十六字令的词谱如下:△,⊙●⊙○●●△。⊙⊙●,⊙●●○△。眠,月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕函边。[元]周晴川这个小令比较短小,只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字,于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结,比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。比如, 平声:一东二冬通用 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。也有按照新声填词的,新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成,要求更宽些,但是也有其不足处。以上提到的著作都应去看看,如果我说了半天,你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼,那么我也是白费口舌的。第三,选词牌,择声调。 如果上面的都掌握了,就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。填写的开始必然要选择一个词牌,选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的,在宋初,词家填词多是依照词谱的本意去填,之后在一些词家的开拓下,许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构,所表达的情感在特定的范围内。北宋音乐理论家沈括曾说过:“唐人填曲,多咏其曲名,所以哀乐与声,尚相谐会。今人则不复知有声矣!哀声而歌乐词,乐声而歌怨词,故语虽切而不能感动人情,由声与意不相谐故也。”(《梦溪笔谈》卷五《乐律》)如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味,尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后,学者只知按着一定格式任意“填”词,尽管平仄声韵一点儿不差,但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了,造成了“声与意不相谐”,那当然是很难感动人心的。